Yalnız burada çok daha önemli bir kafa karışıklığı var sizde ve kısa filmle ilgilenen daha pek çok kişide. Senaristin hiçbir şekilde ve koşulda filmin nasıl çekileceğine dair söz hakkı yoktur (çok istisnai durumlar hariç). Senaryolarda “masadaki kalemliği görürüz” diye bir cümle yer alamaz. Bu tamamen yönetmen ve görüntü yönetmenin ortak vereceği bir karardır. Çok istisnai durumlar dışında, veya Schreiber teorisi gibi saçma sapan teorileri uygulamadığınız sürece senaristin tek işi senaryo yazmaktır. Senaryonun nasıl görselleştirileceğini o işi bilenler yapar. Tabii profesyonel ortamlar için konuşuyorum. Oralarda da bu tarz karmaşalar yaşanmaz, zira kafaları denk insanlar birbirleriyle çalışmayı yeğler.
Bu daha çok yardımcı olmuştur umarım :).
]]>Sonrasında şunu ekliyeyim, blogun en üstünde de diyor, tüm yazılarda, özellikle de eğitimlerde, sadece bildiğim kadarının anlatabildiğim kadarını anlatıyorum. Ve yine eklemek isterim, bu alanda hiçbir eğitimim yok, çoğu kendi mantıksal çıkarımlarım, bir kısmı okuduklarım, bir kısmı sağdan soldan duyduklarım.
Bu yazının başında da demiştim, burada yazanlar benim kafama göre yaptığım genellemeler. Hiçbiri için kesin doğrudur garantisi veremem zira benim mantıksal sınıflamam.
O nedenledir ki sorunuza tam bir cevap veremeyeceğim. Zira açıkcası o iki tür kadraj hiç aklıma gelmemişti ve daha da önemlisi, öyle 2 kadrajın ne adla anıldıklarının hiçbir önemi yok benim gözümde. Aslında yukarıda yazdığım sınıflamaların da hiçbir önemi yok, sinema görsel bir sanat. Benim bu isimler altında bunları sunma sebebim, filmlerde kullanılan temel görsel şeyleri sıralamak. O isimler sadece bunları sıralarken kullandığım betimlemeler. Yani örneğin eğik kadraj için daha önceki bir yazıda çarpık kadraj demişim, oysa anlattığım şey birebir aynı.
Sizin hamamböceği çekeceğiniz zaman (öfff) o plana vereceğiniz adın benim açımdan hiçbir önemi yoktur. Akademik kariyer basamaklarında belki vardır, benim gözümde yok, önemli olan o kadrajla ne anlattığınız. Gregor Samsa’yı anlatıyorsanız yakın plandır. Normal bir filmse ayrıntı plandır vs. vs.
Çok da önemli değil. Ha özel bir amaçla soruyorsanız, onu biraz daha açarsanız ben de üzerine biraz daha düşünebilirim ama dediğim gibi bu kadar kesin bir sınıflandırmaya ihtiyaç duymuyorum, yoksa yazıda da dediğim gibi, yukarıda bahsedilmeyen ancak kullanılan pek çok açı ve plan var.
]]>Bir şey eklemek istiyorum. Temel plan türlerinde şöyle bir kafa karışıklığı olabiliyor: Bir hamam böceği düşünelim ekranın yarısını kaplıyor, böceğin tamamını görsek bile böceğin ayrıntılarını göremiyoruz. İkinci bir görüntüde büyük bir gemi düşünelim, gemi yine ekranın yarısını kaplıyor, geminin tamamını görsek bile ayrıntılarını göremiyoruz. Şimdi bu planları nasıl adlandırmamız gerekiyor? Bildiğim kadarıyla bu tür planlarda hayali bir insan koyuyoruz görüntüye, eğer bu görüntüde bir insan olsa bu insanı ne büyüklükte görebilirdik? Vereceğimiz cevaba göre planı adlandırıyoruz. Bu mantığa göre böcekli plan aşırı yakın plan oluyor. Çünkü bu planda hayali bir insan düşünürsek, ancak bu insanın gözlerini görebilirdik. Gemili plan ise aşırı uzak plan oluyor. (Tabi bu bilgi yanlış veya eksik olabilir veya tam anlatamamış olabilirim.)
Derslerin devam etmesi dileği ile. iyi çalışmalar..
